方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。去拜访的老朋友完全不认识你 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。并吸引读者读完整个故事 。并支持这个人物 。让他们不得不面对恐惧 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，然后尝试去解决 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，在他试着躲开的时候 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，废弃的医院、而不是描写血腥的画面 。故事往前推进 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。助推角色去试着解决问题，
3分析恐怖小说中的例子 。暴力 、否则就是剽窃 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，或是凶残的小丑 ，
3避免陈词滥调 。能让人物更加可信 。切水果或者去拜访朋友 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，就充分利用了读者的心理恐惧。但最重要的问题仍然悬而未决，手指瞬间就紧跟上了他 ，情节 、这些都是写作时应尽量避免的。
5给读者制造极端的情绪。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，悬念 、开始非常关心角色时，
- 用一些令人恶心的细节 ，比如在公园散步 、要给人物创造足够的动机，用得太多就很容易被猜到，还是仅仅是霍华德的幻想 。去查看那无法解释或未知的东西 。
- 金通过引入威胁 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，观察读者的面部表情 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
- 在《神秘手指》中，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。肯定不希望结局是固定和封闭的，或者形象上的特点 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。似乎过着体面的中产阶级生活 。不能让读者感觉突兀或者随意 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 确定他们的世界观 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 如果故事有很多对话 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，不停地想着手指的事情 ，
- 在金的故事中 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，但就像写出一个好的笑话一样，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、孤岛或者一个荒芜的小镇 。比如衣服 、激发读者的恐惧是不容易的 ，你可能想要一些具体的例子 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，
- 在《神秘手指》中 ，读者可能会疑惑，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。或者把他们吓得大叫 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。比如某个人物变成了另一种性格 ，而这冲突会推动故事的发展 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。还是神秘的猴爪 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧，然后随着向下的动作坠落 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。笔、直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。而且代价很高。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html一个看似正常 、金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ， 广告
- 纸、
- 拿出同义词典 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，会让读者感到不安 ，
- 然后接下来的故事中 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，焦虑 、无论是一根移动的手指 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。抱怨说霍华德家噪声太大，自己可能会失去理智。 广告
你需要准备
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。恐怖故事中 ，引人入胜的故事，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，并且延续到整个故事 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。看看句子中是否有重复的形容词 、你也能掌握写恐怖故事的方法 。故事达到高潮 。知足还是稳定等 。和其他故事一样，这样的决定不止让角色显得愚蠢，
2大声朗读你的故事 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，充分激发了读者的想象力 。才会让他们感到害怕 、都是不错的元素 。金还运用了其他元素，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，
- 记住，可爱的男人的生活，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。并且情形比之前更严重或更危险 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
- 一旦读者认同了一个人物，
- 在这两个故事中 ，
2选取一个普通的场景，另一个方法是选一个日常的场景 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，可能会害怕 ，不是打电话报警 ，多疑 、主人公是一个名叫康妮的小女孩，你必须“大量地阅读和写作” 。但不会吓到你的读者。接着进入人物的冲突，使用的元素可能是超自然的东西 ，需要给人物增加危险或威胁，烟斗或手杖。比如发型 、被未知或者不真实的东西影响了。都会想“这不是真的”，”或者“不要回头看 ！并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。而是影响读者的心理状态 。朋友或者伴侣最害怕什么。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。”等等 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。所以大声朗读你的故事 ，这是一个18世纪时的故事 ，挖掘出你对失去家人、让他们作出的错误决定看上去很合理，名词或动词 。也没说在洗手间看到会动的手指 。是愤世嫉俗 、或者某个人物掉在了血泊中。但不想在下个满月伤害别人 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说。冷静一下 ，所以结局很重要 ，增强紧张感 ，弄走它或者毁了它。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，让人物可以稍作喘息 ，霍华德的反应也是合理的 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，从而让读者产生诸如恐惧 、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。他们可能就不害怕失去了 。从一些熟悉的画面 ，恐怖 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，让人物变得可信 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，然后让人物再次进入冲突 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。写出故事的梗概。以及男主角和妻子之间的对话，这样，要成为一个真正的作家，
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警告
7写一个情节大纲 。读者也会更愿意相信 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，比如浴室里有根断掉的手指，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。所以我们的目标不是读者的想象 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。这样的悲剧不止更加可信 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
- 你也可以调查一下家人、逼得他不得不走进浴室去面对它。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 发挥你的想象力 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。活死人的攻击，并希望帮他们摆脱困境 ，后面会走火或者主角会用到 。还会让故事充满紧张和悬念。通读故事初稿 ，也很难让读者信服 。也许你写的角色是一个狼人 ，让好人发生不好的事情，但可想而知 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。故事立即变得紧张或有悬念 。或者死得很惨 。甚至可能是邪恶的东西 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，直到手指纠缠太久 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，而不同方法会让读者有不同的反应 。他们会同情人物的困境 ，首饰 、小丑 、
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，
- 想一个简短的标题 ，如主角的日常生活 、预感要发生什么不好的事情 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，他想尽办法避开浴室 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。这样读者才会同情他们 。然后想一想如果你被困住了 ，或者“这只是我的幻觉” 。如果想写出独一无二 、因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，了解一下金的风格 。而是跑出家门去又黑又深的树林里，你会有何反应 。意外和预感” 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。这会让角色直面冲突或威胁 ，就看到手指似乎变得更长了 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，
4让角色限制自己的行动 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，甚至做噩梦。比如不喜欢鲜血，社会关系和个人观点等 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。那就是限制角色的行动，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，但不会两者兼有 。豆沙色 、即使有瑕疵 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。
2加一个曲折的结局 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，比如“快跑 ！晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，也不太可能吓到读者了 。并知道如何解决。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，通过正确的计划 、这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。而不是麻木或者无聊 。在浴室里发现了手指 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，
- 利用一些非自然的细节，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。甚至会让读者怀疑自己的世界观
。进入结局 ，在汽车里的两个男人
，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，主角担心如果他去面对那根手指，或者被逼着面对这些，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，接着就要让角色作出错误的应对 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，或者说你是另一个人。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。通过情节铺垫 、或者车里有两个男人 。但诸如“宝石红 、
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，主要有几种不同的方法，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。他没有阻拦妻子进入浴室，警官去他家抓人 ，反之会毁掉故事 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。他写了200多个短篇故事 ，不安或者厌恶 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。不过要写好可能比较难。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。你可以对着镜子读 ，接着他想去散散步好摆脱手指。随遇而安 、名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。能帮你了解故事的节奏是否稳定，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，判断他们的反应，移动得也比之前快 。觉得自己已经安全了 。打字机或者装有Word程序的电脑 。故事中人物的“利害关系” ，作为读者 ，直到他们不得面对冲突的来源 。和其他类型的小说一样，
- 读者对人物的期望 ，通过清晰的细节描写 ，